125, RUE MONTMARTRE (VERSION RESTAURÉE)

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En 2019 la presse papier vit une crise profonde. Mais lorsqu’à la fin des années 50 Gilles Grangier réalise le polar que vous vous apprêtez à voir, les journaux se vendent littéralement comme des petits pains, à des milliers d’exemplaires chaque jour pour être précis, offrant du travail à une corporation disparue depuis : les crieurs de journaux.

Le héros de Grangier, interprété par Lino Ventura, est justement un de ces crieurs qui arpentent le pavé parisien, à pied, ou à vélo pour écouler leurs liasses de France Soir qu’il se procurent au 125 rue Montmartre, adresse historique des messageries de la presse parisienne. Bonhomme d’un genre solitaire, bourru, mais bon camarade, il partage sa vie entre son boulot, sa maîtresse et le bistrot du coin où comme il dit “il se fait des bourrelets” à force de manger gras…

Un jour, alors qu’il vient de finir sa tournée et flâne sur les quais de Seine, il sauve de la noyade un inconnu suicidaire qui va représenter pour lui le début de sérieux ennuis. Robert Hirsch joue ce désespéré auquel Lino Ventura va s’attacher sans avoir conscience du piège dans lequel il va l’entraîner… A noter que les dialogues sont signés Michel Audiard et qu’il s’agit de la version restaurée par Pathé qui vous est ici présentée. 

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LE FAUX COUPABLE (Parce qu'Alfred Hitchcock mieux que quiconque a régulièrement mis en scène des personnages innocents que tout accuse.) ou encore MAIGRET TEND UN PIÈGE (Parce que tourné à la même époque, il fait vivre lui aussi le Paris des petits commerces des quartiers populaires.).

125 Rue Montmartre est un polar atypique, qui vous choppe par surprise puisqu’il débute de manière assez surprenante en mode comédie, avant de virer brusquement au drame avec coup monté à la clé. Les coups de théâtre s’enchaînent, sans que jamais Gilles Grangier ne néglige le réalisme social, l’atmosphère populaire de ce Paris-là, qui rappelait le cinéma d’Yves Allegret (je pense au film Manèges) ou d’Henri Verneuil, période Une manche et la belle. Grangier fut toujours attaché à décrire le milieu ouvrier. Il disait “Il faut qu’on comprenne comment les gars vivent disait-il, comment ils bouffent, comment ils baisent…”

Son film est l’adaptation d’un roman noir paru en 1958, récompensé la même année par le Prix Quai des Orfèvres et oeuvre d’André Gillois alias Maurice Diamant-Berger. Gillois, pionnier de la radiodiffusion française comme on disait à l’époque, avait été speaker de la BBC durant la guerre et connaissait bien le monde des médias. En 1949, une de ses émissions les plus populaires, Cas de Conscience, avait déjà inspiré le film La Souricière (1949) d’Henri Calef avec François Périer et Bernard Blier.

C’était la deuxième fois que Gilles Grangier faisait appel au talent de dialoguiste de Michel Audiard, qu’il avait rencontré quatre ans plus tôt pour l’écriture de Poisson d’avril avec Bourvil. Au début des années soixante, les deux hommes se retrouvaient sur Le cave se rebiffe et Le Gentleman d’Epsom, deux très gros succès portés par Jean Gabin, avec lequel Grangier ne tourna pas moins de 12 films. A noter, enfin, qu’à sa sortie en 1959, Rue Montmartre fut quelque peu éclipsé par Les 400 coups de François Truffaut, primé à Cannes la même année et annonciateur de la Nouvelle Vague. Sa restauration lui a offert une deuxième vie méritée.  

1959 c'est l'année de "125 rue Montmartre" de Grangier mais aussi des "400 coups" du sieur Truffaut qui dégoisait tant et plus sur le cinéma à la Grangier dans les "Cahiers". En attendant, quelques bonnes dizaines d'années plus tard, "125 rue Montmartre" tient toujours la ...

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