L'HOMME QUI EN SAVAIT TROP

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Alors qu’il passe ses vacances au Maroc avec sa femme, le docteur Mac Kenna , témoin d’un meurtre , voit son fils se faire kidnapper dans la foulée. En essayant de le retrouver, il se retrouve mêlé à un complot international de grande ampleur.

Tourné 1956, l’Homme qui en savait trop est donc l’auto remake  d’un film qu’Hitchcock tourna 22 ans plus tôt en Angleterre. Et comme il l’avouait à François Truffaut dans le mythique  livre d’entretiens entre les deux cinéastes : Disons que la première version a été faite par un réalisateur de talent tandis que la seconde a été faite par un professionnel.

En passant d’une ville à l’autre - de Marrakech à Londres - Sir Alfred mixe comédie ironique et suspense palpitant en mettant James Stewart dans la peau d’un américain moyen confronté à l’extraordinaire. Un peu comme il refera avec Cary Grant dans La mort aux trousses trois ans plus tard. Plutôt habitée aux comédies, la blonde Doris Day, apporte son célèbre peps au milieu d’une histoire mixant meurtres, espionnage à grande échelle et attentats terroriste qui trouve un aboutissement lors d’une des plus célèbres séquences hitchcockiennes, au montage parallèle haletant quand un tueur s’apprête à éliminer un homme politique au beau milieu d’un concert. Le film devint également populaire en partie grâce à la mythique chanson Que sera sera interprétée par Doris Day, également renommée pour ses talents de chanteuse.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LA MORT AUX TROUSSES (Un polar intense où Hitchcock manie à merveille suspense, humour et paranoïa intense.) ou encore LES DIX COMMANDEMENTS (En 1956, Cecil B. DeMille réalise son dernier film : le remake en couleurs des "Dix commandements" qu'il avait préalablement réalisé en noir et blanc 33 ans plus tôt.).

Dans le rôle assez court du tueur au concert, on reconnaîtra - ou pas d’ailleurs ! – un certain Reggie Nalder, qui, à cause de son visage taillé à la serpe façon Jack Palance, a joué principalement les bad-guys  dans une soixantaine de films. D’origine autrichienne, Reggie Nalder, né en 1907, a eu une première partie de carrière ou il s’illustra au théâtre et dans les cabarets, de Vienne à Paris. Mais c’est après guerre qu’il commence à devenir un second couteau très prisé au service du cinéma français puis américain. On l’aperçoit ainsi en mauvais garçon dans l’Impasse aux deux anges de Maurice Tourner, en capitaine de garde dans le Barbe Bleue de Christian Jaque ou en policer allemand dans Le Jour et l’heure de René Clément.

Hormis L’Homme qui en savait trop, ses deux autres prestations les plus emblématiques sont l’inquisiteur vicelard de la Marque du diable de Michael Armstrong et la créature de la nuit dans les Vampires de Salem, tv film de trois heures adapté pour la télévision américaine par Tobe Hooper en 1979. Dario Argento l’utilisera également - au dernier moment et à l’arrache - dans son giallo L’oiseau au plumage de cristal  après avoir rencontré l’acteur par hasard qui faisait du tourisme dans les rues de Rome.

En 1979, trois ans après une apparition dans le Casanova de Fellini, Reggie Nalder tourne le rôle du docteur Van Helsing dans Dracula Sucks, adaptation porno du roman de Bram Stocker. Il décède en novembre 1991, oublié de tous, sauf de certains cinéphages  déviants dont Christophe Bier qui, à travers son livre  Obsessions,  lui rend hommage  au beau milieu de portraits enamourés d’autres acteurs à trogne comme Piéral, Sim et Darry Cowl.

Le mieux, avant de regarder L'homme qui en savait trop, est surement de regarder L'homme qui en savait trop. Alors non je ne radote pas, je fais bien sur référence au film de 1934, réalisé déjà par Monsieur Hitchcock himself, qui selon sa version "aimait tellement cette histoire ...

Sir Alfred réalise ici le remake de son propre film, "L'homme qui en savait trop", mais cette fois en couleur et aidé par un budget plus conséquent, avec l'incontournable James Stewart, Doris Day et le frenchy Daniel Gélin en têtes d'affiche. Nous baladant du Maroc à l'Angleterre, ...

L'Homme qui en savait trop version 1956 est n°5 dans mon Top Hitchcockien après Psychose, la Mort aux trousses ou Fenêtre sur cour... autant dire que je le place assez haut, et je ne sais par où commencer pour expliquer cette perfection du Maître. Pourtant je connais des inconditionnels ...