SANS MOBILE APPARENT (VERSION RESTAURÉE)

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Grand reporter pour France-soir, Philippe Labro est un ami de Jean-Pierre Melville et un cinéphile amoureux du polar américain. Comme de nombreux cinéastes français, il choisit le sujet de son deuxième long métrage dans le catalogue copieux de la « Série noire » de Gallimard, transposant à Nice une intrigue d’Ed McBain, Dix plus un, issu de sa série « 87ème District », décrivant les enquêtes d’une brigade de police.

Un snipper commet deux meurtres dans la même journée. La liste va s’allonger. L’inspecteur Carella, tireur d’élite, mène l’enquête avec d’autant plus d’acharnement que sa propre amie est mêlée au drame. Tout le charme de Sans mobile apparent vient du traitement. Contrairement à ce qu’on pouvait attendre de Labro, son film n’imite pas le grand modèle américain. Réalisé en 1971, et coproduit avec l’Italie, il prend plutôt les apparences d’un polar urbain transalpin, voire d’un giallo, avec la menace invisible du tueur.

Plus qu’une radioscopie minutieuse d’un milieu social comme le fait McBain, cette adaptation est une galerie de personnages bizarres, dont le plus singulier est le flic lui-même, incarné par Jean-Louis Trintignant, incisif et sec, presque désagréable, dont il est difficile d’affirmer que son humour soit volontaire. Il dégaine vite, court, coupe la parole, impose un rythme tranchant. A ses côtés, il retrouve sa partenaire du Conformiste, Dominique Sanda, mais aussi Jean-Pierre Marielle, usant d’un discret mais très étrange accent anglais, le chanteur de variétés Sacha Distel, Laura Antonelli et Stéphane Audran, sans oublier l’écrivain Erich Segal, l’auteur de Love Story.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LA CINQUIÈME VICTIME (Parce que l'avant-dernier film américain de Fritz Lang est autant une chasse au tueur qu'une satire des médias, qui montre des journalistes obsédés par le scoop.) ou encore PEUR SUR LA VILLE (Jean-Paul Belmondo traque un tueur en série dans les rues (et sur les toits) de Paris : un des succès du cinéma populaire français des années 70.).

Ereinté à sa sortie par la critique qui ne vit, au mieux, qu’un maladroit exercice de style, Sans mobile apparent a souffert de son originalité. Le polar français fonctionnait encore sur les recettes des mythologies de Pigalle ou bien sur la tentation d’un néo-polar à l’américaine. Comme Yves Boisset avec Le Saut de l’ange, il relève plus d’un cinéma bis européen, mais au casting luxueux, dont justement Jean-Louis Trintignant était alors l’un des interprètes favoris.

Au regard des autres tentatives de Labro, Sans mobile apparent s’est bonifié, moins conventionnel que L’Alpagueur, moins prétentieux que L’Héritier ou La Crime. Il n’a pas de thèse à défendre mais s’amuse avec les personnages et leurs acteurs. En cinéphile gourmand, Labro soigne aussi les rôles secondaires, convoquant Jean-Jacques Delbo pour incarner le supérieur irritant de Carella. Installé depuis la fin des années 1960 à Cannes, il avait joué de nombreux truands dans des séries B et tourné pour Sacha Guitry, Luis Bunuel, Mario Bava et dans le dernier Mabuse de Fritz Lang.

Plus étonnant encore, Labro nous ménage un moment incongru avec Jean-Claude Remoleux, candidat du jeu télévisé demandant si l’on peut battre sa femme avec le Mysterobjet. Celui qui était la mascotte des films de Jean-Pierre Mocky détonne le temps d’un plan, par sa prestance lunaire et son phrasé savonné. Résidant à Beaulieu-sur-Mer depuis 1964, il ne tournait plus guère que pour Mocky et Pascal Aubier et dans quelques films tournés dans le Sud, comme Dupont Lajoie.

Philippe Labro en amoureux de la culture américaine transpose à Nice un roman new-yorkais d'Ed McBain. Sans mobile apparent est un polar solide, efficace et carré bien que l'on ne soit pas bluffé par une mise en scène qui manque certainement de nerf, ce qui empêche cette ...

Un bon polar français à la mode seventies, que je n'avais jamais vu et qui confirme que je suis plutôt réceptif au cinéma de Philippe Labro, souvent sous-estimé en raison de son côté "touche à tout" (journaliste, écrivain, homme de médias…). Alors ça reste très ...

Ok, ok, je surnote ce film pour deux raisons évidentes, la premiere tient évidemment dans le score de Morricone ( intriguant et paisible ), la deuxieme dans le choix des acteurs ( Trintignant en tete, avec Distel Marielle Audran etc ) Le scénario n'est pas des plus élaboré, ...